Esta
peli, de 1981, de Lawrence Kasdam, cuyo título original es Body Heat, ha sido y es uno de mis films
favoritos de siempre, desde que en su momento lo vi en alguna sala de cine
seguro que hoy ya desaparecida. Un noir muy noir que homenajea a los americanos
de los años 40 y 50, a la vez que se separa de algunos de sus tópicos.
Aunque
hay quien lo califica de thriller erótico, Fuego
en el cuerpo es una obra de factura clásica, con todos los ingredientes
del noir de antaño, un neo noir podríamos
decir. Rinde homenaje sin disimulos al noir clásico y le añade un toque erótico
bastante más explícito, más setentero u ochentero. En cuanto al sexo explícito,
parece ser que una primera versión del film contenía bastantes más escenas
eróticas, pero fueron eliminadas “prudentemente”.
Sorprende
enormemente que Fuego en el cuerpo sea el primer film que dirigió Lawrence Kasdam,
porque me parece una obra muy madura, muy bien elaborada, como de culmen de una
carrera, no de comienzos.
Kasdam
luego hizo otros filmes (destaco Silverado y El turista accidental), pero opino que
ninguno estuvo a la altura de Fuego en el
cuerpo, ni siquiera Grand Canyon,
aunque casi todo el mundo dice que es su obra maestra.
El
mismo Kasdam declaraba en 1981 a la revista Time que había pretendido que Fuego en el cuerpo tuviera “la intricada
estructura de un sueño, la densidad de una buena novela y la textura de la
gente normal en circunstancias extraordinarias”. Sin duda lo consiguió.
Fuego en el cuerpo se desarrolla en el sur de
Florida, en una localidad costera durante una ola de calor y ese calor en los
cuerpos, ese fuego, ese sur, esa temperatura siempre alta, esos sudores tienen
un papel protagonista en el desarrollo de la trama y, por supuesto, en la
ambientación.
No
menos protagonistas son, por descontado,
los humanos, la pareja de personajes. Junto con la
ambientación pegajosa de la
que hablaba antes, lo mejor del film.
Empezaremos
por él. Ned Racine. Un abogado de medio pelo. Un guaperas mujeriego que va de
fucker y de duro castigador, pero que resulta ser bastante inepto, todo
fachada, un parramplas y un sinfuste,
que habría dicho mi abuela. Una escena al comienzo del film nos da una pista de
lo inconsistente que es este tipo: sale a hacer running y, en cuanto para un poquito, se fuma un
cigarro.
En
su apellido, Racine, quiero ver una referencia al dramaturgo francés del sigloXVII y a su concepción del amor como pulsión trágica que lleva a la
destrucción. Sí. Kasdam con esto también nos estaba dando pistas.
Y
luego está ella. Ella. Matty Walker. Kathleen Turner reinventando, recreando,
engrandeciendo a la femme fatale del
género negro. Me voy a soltar la melena con los adjetivos: genial, brillante,
sexy como el rock-and-roll, gloriosa y sublime hasta la escena final, que dejo
también para el final de este articulito.
Me
apetece mucho en este momento detenerme un poco a hablar de Kathleen Turner, de
su físico imponente, de su hermosa voz de barítona y de su carrera
interpretativa, que ejemplifica a las mil maravillas qué sucede con las actrices en Hollywood una vez superado cierto límite
de edad que hay quien sitúa cruelmente hacia los 35 años. Me apetece
mucho, pero no lo voy a hacer, porque es un temazo tan gordo que me da para
otro articulito; y para otro más; y para un tercero también.
Fuego en el cuerpo fue un gran éxito de taquilla. Salvo honrosas excepciones, como la
de Pauline Kael, la crítica tampoco la
trató mal. La comparó con musts como Chinatown (para mí Fuego en el cuerpo es superior; Chinatown
siempre se me ha atragantado) y Perdición,
alabó las interpretaciones, incluidas las de grandes secundarios como Richard Crenna, Ted Danson y un jovencito Mickey
Rourke, y reparó, cómo no, en los ecos clásicos de la trama y en su aliento
pesimista propio de los ochenta.
Y, como os prometí, remato este artículo con la última escena de la peli. Bueno, no: empiezo con la anteúltima. Ned
Racine, encarcelado, recibe en su celda un paquete de correo; contiene el
anuario de instituto que confirma sus peores sospechas sobre Matty Walker. El
anuario, además, muestra una fotografía de Matty adolescente y, al pie, este
texto: “Apodo: Vampiresa. Ambición: Ser rica y vivir en un país exótico”.
Y ahora sí: vamos con la escena final. Matty Walker
mira al mar desde una tumbona en una playa tropical junto a un volcán. Un joven
que habla portugués le acerca una bebida. Matty no sonríe. Sigue sin dejarnos
entrever qué guarda en la cabeza ni en el alma.
Noemí Pastor
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